一、影片節(jié)奏在文字劇本當(dāng)中已具雛形

一部動(dòng)畫影片的節(jié)奏，在文章劇本寫作過(guò)程中已經(jīng)初具形態(tài)。文字劇本中的節(jié)奏，是導(dǎo)演在繪制分鏡頭時(shí)的重要參考。因此，對(duì)于文字劇本應(yīng)給予重視，若是文字劇本對(duì)敘事節(jié)奏表現(xiàn)得不夠合理，導(dǎo)演接收不到故事所包含的有效信息，很可能會(huì)導(dǎo)致分鏡頭繪制得空洞乏味。一個(gè)好的文字劇本，會(huì)影響導(dǎo)演如何選擇鏡頭畫面以及劇情使用鏡頭的數(shù)量。因此，文字劇本當(dāng)中，對(duì)于影片情節(jié)節(jié)奏的考慮不能夠馬虎。故事情節(jié)的展現(xiàn)要合乎邏輯并且松緊有致，抓大放小……對(duì)于影片的高潮部分，要準(zhǔn)確地、詳盡地描述出來(lái)。要竭盡所能地表現(xiàn)，讓導(dǎo)演充分體會(huì)到文字當(dāng)中包含的情感與意義，從而將這些文字有效地轉(zhuǎn)換為畫面。

二、影片節(jié)奏在分鏡頭當(dāng)中得以全面展現(xiàn)

分鏡頭是一部動(dòng)畫片的藍(lán)圖。在動(dòng)畫影片制作過(guò)程中占據(jù)著核心的地位，它將文字劇本轉(zhuǎn)變?yōu)殓R頭畫面。這些畫面包含了鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、角色表演、場(chǎng)景繪制、對(duì)白、音樂、音效等內(nèi)容，對(duì)整部影片起著深刻的指導(dǎo)作用。而影片的節(jié)奏，在分鏡頭畫面當(dāng)中要完全展現(xiàn)與把握。無(wú)論是實(shí)拍電影還是動(dòng)畫片，分鏡頭繪制過(guò)程中，對(duì)于節(jié)奏的處理都必須做科學(xué)的規(guī)劃與設(shè)計(jì)。對(duì)于電影中節(jié)奏在分鏡頭中的重要性，導(dǎo)演汪歲寒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“……一部影片的節(jié)奏變化，必須在事先做好整體設(shè)計(jì)，決不能到攝影場(chǎng)地信手拈來(lái)，以為節(jié)奏只是剪輯階段的任務(wù)，殊不知到那時(shí)就晚了。”①實(shí)拍電影可以超時(shí)拍攝或者臨時(shí)加鏡頭，不需要的鏡頭可以在剪輯時(shí)刪去。即便這樣，對(duì)分鏡頭中節(jié)奏的規(guī)劃都非常重視。而動(dòng)畫影片對(duì)于分鏡頭的依賴程度大大高于實(shí)拍電影。因此在分鏡頭當(dāng)中，節(jié)奏的考慮就得更加慎重。在動(dòng)畫影片分鏡頭繪制過(guò)程中，必須盡可能地利用好每一個(gè)鏡頭畫面來(lái)敘事。故事的敘事節(jié)奏也一開始就由導(dǎo)演通過(guò)鏡頭畫面嚴(yán)格規(guī)劃出來(lái)了。文字劇本中的節(jié)奏到分鏡頭畫面的表達(dá)不是簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)化，必須認(rèn)真斟酌。筆者認(rèn)為，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

（一）敘事與影片主題展現(xiàn)是節(jié)奏處理的出發(fā)點(diǎn)與落腳點(diǎn)

一部影片節(jié)奏的快慢，是由影片的風(fēng)格、主題所決定的，比如動(dòng)畫片《貓和老鼠》是一部詼諧幽默的喜劇片，這部動(dòng)畫片的敘事節(jié)奏從總體上來(lái)講是快速的，鏡頭畫面切換的速度很快，長(zhǎng)鏡頭畫面在影片當(dāng)中很少出現(xiàn)。又如宮崎駿的《回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》這部影片講述的是一個(gè)悲情的故事，整部影片的節(jié)奏都放得比較舒緩，很多鏡頭畫面在時(shí)間上運(yùn)用得很充分。在同一部影片當(dāng)中，也存在不同的節(jié)奏處理。有的影片起因的節(jié)奏很快，幾個(gè)鏡頭可以交代事情的起因，而有的影片起因的節(jié)奏就放得很慢，層層渲染，不斷深入……影響節(jié)奏的因素有很多，比如時(shí)代因素、民族因素、導(dǎo)演個(gè)人的因素……但這些因素也最終從屬于影片的主題。有的故事需要表現(xiàn)起因?qū)χ蟮慕Y(jié)局產(chǎn)生的影響，這就需要對(duì)起因進(jìn)行深入刻畫，而有的故事，只是交代故事起因，沒有情感方面的描述，那么就完全可以簡(jiǎn)略展現(xiàn)。

（二）觀眾的情緒調(diào)動(dòng)是節(jié)奏處理的依據(jù)

一部影片能否為受眾所接受與認(rèn)同，是這部影片獲得成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。而觀影的大眾大多不是學(xué)電影的，要獲得大多數(shù)人的認(rèn)同，只有從情感層面出發(fā)。對(duì)于節(jié)奏與受眾情感激發(fā)，蘇聯(lián)導(dǎo)演普多夫金有以下看法：“……是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種節(jié)奏的目的，或者是為了刺激觀眾，或者是為了平息觀眾的情緒，要是節(jié)奏用錯(cuò)了，整個(gè)場(chǎng)面的力量可能會(huì)因此化為烏有，反之，如果在節(jié)奏上恰到好處，卻會(huì)是那些在想象中和畫面上并無(wú)特殊之處的素材產(chǎn)生無(wú)窮的魅力……”②在選擇鏡頭畫面的時(shí)候，要非常重視觀眾的情緒及心理，靈活使用能喚起相關(guān)情感的畫面因素，如色彩、構(gòu)圖、鏡頭的推拉搖移等為影片服務(wù)。鏡頭畫面的選擇，必須斟酌是否能夠讓這個(gè)（些）畫面達(dá)到敘事效果的基礎(chǔ)上，將畫面所要表達(dá)的情緒傳達(dá)給觀眾。例如美國(guó)動(dòng)畫片《小馬王》（圖1）中，男孩和馬為了躲避殖民者的追殺橫跨石林的戲。這段戲是整個(gè)影片的高潮，必然要著重表現(xiàn)，在馬橫跨石林這短短的一分鐘，用了27個(gè)鏡頭：在這橫跨的動(dòng)作之前，兩個(gè)全景鏡頭交代馬和男孩的位置與處境、渲染緊張氣氛，2個(gè)同機(jī)位的中景鏡頭表現(xiàn)馬與人之間的交流，馬眼部的特寫與大場(chǎng)景兩種景別的疊加切換，再次渲染緊張氣氛，我們感受到馬兒想要背水一戰(zhàn)的緊張與力量以及男孩的疑惑。在馬起步時(shí)，幾個(gè)特寫鏡頭快切讓我們感受到奔跑的速度。在橫跨過(guò)程中，全景、中景、特寫的運(yùn)用，讓我們感受到馬兒橫跨石林時(shí)仿佛飛了起來(lái)，鏡頭內(nèi)部用的慢動(dòng)作，時(shí)間得以延長(zhǎng)，跨越過(guò)程暢快愜意，并且暗示大家，只有原野上的馬才有如此力量，渲染了馬兒渴望重獲自由的心情。在橫跨過(guò)后，敘事時(shí)間恢復(fù)正常。這段戲通過(guò)緩慢——快速——緩慢——正常的節(jié)奏，加上一系列鏡頭與動(dòng)作，讓觀眾捏了一把汗，將觀眾的情緒完全調(diào)動(dòng)起來(lái)。

（三）真實(shí)生活中約定俗成的節(jié)奏經(jīng)驗(yàn)是動(dòng)畫影片節(jié)奏的重要參考

藝術(shù)來(lái)源于生活，只有貼近生活的東西才能引起人們情感上的共鳴。比如快速的鏡頭切換能夠刺激觀眾眼球，表達(dá)一些歡樂或者緊張的感情。而長(zhǎng)鏡頭畫面能夠讓觀眾體驗(yàn)舒緩愜意、穩(wěn)定含蓄的感情。這些約定俗成的東西就不能調(diào)換，如果我們用快速切換的鏡頭來(lái)表現(xiàn)舒緩安逸的感覺，無(wú)疑是不符合觀眾心理習(xí)慣的。這樣的選擇就不能得到觀眾的認(rèn)同。對(duì)于節(jié)奏與人們的心理習(xí)慣之間的關(guān)系，有研究中提到過(guò)：“節(jié)奏是事物運(yùn)動(dòng)和生命的表現(xiàn)形式。當(dāng)藝術(shù)表現(xiàn)中表情動(dòng)作的節(jié)奏控制，與人們心中的生活積淀發(fā)生同構(gòu)時(shí)，傳情效果就實(shí)現(xiàn)了，節(jié)奏也就具有了傳達(dá)情感的功能。因此，可以肯定地說(shuō)，在生活節(jié)奏和電影銀幕節(jié)奏之間，必然存在著一種過(guò)渡形態(tài)的節(jié)奏雛形。當(dāng)我們找到了它，就能真正與觀眾達(dá)到共鳴。”③總之，筆者認(rèn)為符合心理經(jīng)驗(yàn)的節(jié)奏，會(huì)讓觀眾有一氣呵成的觀影感受，反之，則給人突兀的感覺。因此在節(jié)奏處理，除非是特殊用途，則都要尊重觀眾對(duì)于真實(shí)生活中節(jié)奏的心理經(jīng)驗(yàn)。

三、原動(dòng)畫──展現(xiàn)影片節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)

所有的節(jié)奏都來(lái)源于運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中，沒有運(yùn)動(dòng)就無(wú)所謂節(jié)奏。運(yùn)動(dòng)，也是原動(dòng)畫環(huán)節(jié)的所有內(nèi)容。分鏡頭畫面當(dāng)中更多的是通過(guò)鏡頭組接這種外部節(jié)奏來(lái)達(dá)到敘事表意的目的。而在原動(dòng)畫這一環(huán)節(jié)，更多的是對(duì)鏡頭內(nèi)部節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)。如果說(shuō)分鏡頭是一部影片的骨架，那么角色的表演無(wú)疑讓影片充滿血肉。而角色表演的優(yōu)劣，除了對(duì)造型動(dòng)態(tài)的把握，更為重要的就是節(jié)奏。節(jié)奏在原動(dòng)畫環(huán)節(jié)當(dāng)中，通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間的規(guī)劃表現(xiàn)出來(lái)。角色動(dòng)作的節(jié)奏受到很多因素的影響，主要有三點(diǎn)：1.受影片主題的影響。在動(dòng)畫影片中，每個(gè)單位鏡頭都是為整個(gè)影片的敘事服務(wù)的，因此，主題對(duì)鏡頭內(nèi)部角色動(dòng)作產(chǎn)生很大的影響，如果一部影片的主題輕松愉快，那么角色動(dòng)作節(jié)奏多少會(huì)有些快速。相反，主題凝重的影片，角色動(dòng)作會(huì)相對(duì)緩慢。2.受角色性格影響。影片節(jié)奏除了受影片主題的影響，還受到片中角色性格的影響，不同角色性格，動(dòng)作、表情、語(yǔ)言速度都不一樣。自然所呈現(xiàn)的節(jié)奏也是不同的。3.受故事情節(jié)的影響。角色動(dòng)作是用來(lái)表達(dá)故事情節(jié)的，當(dāng)然，故事情節(jié)與角色性格一起影響了角色動(dòng)作的狀態(tài)。比如表現(xiàn)角色非常的悲痛，動(dòng)作可能會(huì)很劇烈，也可能會(huì)非常的緩慢。選擇哪種表演方式，要看這個(gè)角色的性格，性格外向的，動(dòng)作可能會(huì)表現(xiàn)得比較劇烈、夸張；內(nèi)向的性格，動(dòng)作可能會(huì)比較緩慢與含蓄。不同性格的角色在不同的情節(jié)當(dāng)中，語(yǔ)言或者動(dòng)作的表現(xiàn)又不相同，相應(yīng)的節(jié)奏也是不同的。

四、后期制作（剪輯合成、配音配樂）——動(dòng)畫影片節(jié)奏最終確立

一部影片的前期工作完畢以后，后期合成與剪輯就是影片節(jié)奏最終成型的地方。對(duì)于影片節(jié)奏達(dá)不到預(yù)期效果的地方，通過(guò)剪輯及后期合成進(jìn)行彌補(bǔ)，有的影片甚至可以對(duì)節(jié)奏進(jìn)行二次創(chuàng)造。最后再加上影片的配音配樂讓整個(gè)影片的節(jié)奏更具真實(shí)感，由此，影片節(jié)奏得以完美呈現(xiàn)。結(jié)語(yǔ)總的來(lái)說(shuō)，一部動(dòng)畫影片的節(jié)奏，從文字劇本開始已經(jīng)基本形成，在影片分鏡頭繪制過(guò)程中得以全部展現(xiàn)，在場(chǎng)景、原畫、配音以及后期合成剪輯過(guò)程中變得更加完美。由此可以看出，影片節(jié)奏最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是文字劇本以及分鏡頭的把握。在分鏡頭繪制過(guò)程中，要明確一部影片的節(jié)奏應(yīng)該為影片的故事情節(jié)服務(wù)，哪里快，哪里慢，哪里重點(diǎn)表現(xiàn)，哪里幾個(gè)畫面快速掠過(guò)，都是以動(dòng)畫影片的劇情與主題為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。而情節(jié)、畫面、動(dòng)作的節(jié)奏處理最終都是以打動(dòng)觀眾，能成功調(diào)動(dòng)觀眾的觀影情緒，喚起觀眾情感上的共鳴為目的。因此，要做到對(duì)影片節(jié)奏的把握，必須從受眾心理出發(fā)精心編排。此外，還要尊重日常生活中的一些心理習(xí)慣，不刻意標(biāo)新立異，力求影片節(jié)奏一氣呵成。

本文作者：何奇珍 單位：廣東省肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院