“80后”是最近新出現(xiàn)的一個概念。簡單地說,是上世紀80年代出生的一代人。隨著時間的推移,他們現(xiàn)在正成為一代青年,有成為主力軍的趨勢。他們在各方面都開始引人矚目。而最惹眼的是,一大批寫手從他們之中涌現(xiàn),成為一種文學(xué)現(xiàn)象。

一、“80后”作家群的出現(xiàn)原因

1.《萌芽》和“新概念作文”是培育園地

由上海市作家協(xié)會主辦的《萌芽》雜志很受“80后”的歡迎。1999年1月,由它發(fā)出的別出心裁的“新概念作文大賽”由原來的無心插柳變成了柳成蔭。在一些著名作家和高校學(xué)者的評選下,從最開始簡單的作文比賽和被名校錄取到現(xiàn)在捧紅一批又一批的“80后”寫手,它所帶來的效應(yīng)是出乎意料的。大家發(fā)現(xiàn)原來作文可以走出課堂模式,隨意發(fā)揮和創(chuàng)造,有自己的獨特思維和語言風(fēng)格就可以。于是大批的“80后”涌進了這個“新概念”。“新概念”成為“作家生產(chǎn)線”。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏榷际沁@個隊伍中走出的閃耀星星。還有太多的人或許沒有他們那么惹眼,但是他們都在不同程度上受到了社會的關(guān)注,并通過各種出版渠道躋身于“作家”行列。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也呈現(xiàn)出前所未有的勢頭。自從痞子蔡的《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)一炮走紅后,人們開始將視線轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)給原創(chuàng)文學(xué)提供了一個平臺,每個人都可以嘗試寫作。新浪等網(wǎng)站舉行的文學(xué)大賽都顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。我們可以從很多暢銷書的封面看見“本年度網(wǎng)絡(luò)人氣小說”“年度新浪網(wǎng)點擊率最高文學(xué)”的字樣。

據(jù)《揚子晚報》2006年4月5日報道,19歲的男孩林千羽憑借處女作《逍遙,圣戰(zhàn)傳說》一舉拿下了2006年新浪原創(chuàng)文學(xué)大賽前半段文學(xué)狀元的桂冠。北京朝華出版社宣布,將用100萬元打造林千羽,讓他成為“80后”寫手中新一代領(lǐng)軍人物。在這個自由的土壤上,“80后”寫手們從中涌現(xiàn)了出來,蓬勃發(fā)展,不斷壯大了“80后”作家群的隊伍。

3.文化消費能力的增強

在11月25日舉行的2005北京文藝論壇上,北京大學(xué)中文系教授張頤武指出,年輕一代的文學(xué)消費能量不可忽視。

他認為,“80后”一代的特點就是文化消費能力特別強,“他們是獨生子女,趕上了我國歷史上最富裕的時期;他們要買書,于是郭敬明變成了文化英雄;他們要玩游戲,于是陳天橋變成了網(wǎng)游大亨;他們要看電影,于是《頭文字D》賣座他們的文化消費力量越來越強大。”張頤武說,隨著這代年輕人的崛起,一種獨特的文學(xué)創(chuàng)作和閱讀市場也逐漸形成。“青春化寫作”崛起并占據(jù)了文學(xué)市場的重要位置,引發(fā)了文學(xué)領(lǐng)域的許多變化:首先是作家“換代”,原來走紅的王朔等人漸趨沉寂,而韓寒、郭敬明、春樹等人開始崛起。2004年2月,《時代》周刊亞洲版的封面就曾采用少女作家春樹的形象,并將春樹、韓寒等人作為80年代出生的中國新一代文學(xué)代表人物。

4.媒體的炒作

隨市場經(jīng)濟的發(fā)展,媒體開始用各種方式吸引受眾。

明星化、偶像化、文學(xué)圈的娛樂化,都是“80后”寫手走紅市場的另一個外在因素。他們接受采訪,舉辦簽售,各種公眾活動也在一定程度上提高了他們的知名度和影響力。如林千羽被媒體冠以“韓寒第二”的頭銜(他本人對此不予認可),可見媒體的炒作的聲勢之大,影響之廣,非同小可。

韓寒,郭敬明等一而再地出現(xiàn)在報紙、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體,他們的名聲一方面是自己成就的,另一方面不可否認的是媒體的關(guān)注和炒作。

二、“80后”作家群特點

1.自身特點

在他們成為“作家”之前,他們是屬于“80后”。他們有“80后”的普遍特征:缺乏斗志,希冀安逸;有“拜金”意識;個性張揚,相對逆反;富有一定的創(chuàng)造力;重視感情,心理素質(zhì)較差。同時他們相對更加自戀和張狂。思想也在一定程度上表現(xiàn)得復(fù)雜。寫作源于生活,他們在作品中總是有意無意地表現(xiàn)自己的生活,可能他們比一般的同齡人更有生活體悟和經(jīng)歷,他們內(nèi)心比較敏感,思維比較活躍。郭敬明曾在上海電視臺的一檔采訪節(jié)目中說自己和很多“80后”的孩子一樣,有美好的童年、親情、友情,并承認他的作品很多都有自己的生活影子。但當(dāng)問及他的抄襲案時,他立即表示不愿回答,并要求在播出時掐了這段錄像。他的任性和脆弱也體現(xiàn)了“80后”典型的性格特點。

2.作品特點

(1)在創(chuàng)作內(nèi)容上,除了郭敬明的《幻城》以獨特的思維方式出現(xiàn)在我們面前,既有漫畫感,又有童話感,讓所有的同齡人都勾引起那種久違的感覺外,80年代后大部分寫手都呈現(xiàn)著類似的面貌:校園的快樂和壓力、家庭的破碎、純真的友情、朦朧復(fù)雜的愛情、邊緣生活、傷感、低靡的情緒諸如此類。由于讀者都是同年齡層的,因而比較能引起情感的共鳴。

(2)在語言上有自己的風(fēng)格。郭敬明的語言風(fēng)格比較明朗,但同時又很華麗。張悅?cè)坏膭t比較陰郁、細膩。以他們倆為代表,導(dǎo)致后來出現(xiàn)了太多的模仿形式文字。現(xiàn)今許多“80后”將校園生活的草樣愛情寫得猶如韓劇般的泡沫,幼稚而輕佻、浮華,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粗糙也在其間起了影響作用。

(3)在塑造人物特點上,他們都很局限地將自己,或身邊人的喜好特點賦予其中。這是比較缺乏創(chuàng)造力的。在自己不同作品中,反復(fù)出現(xiàn)主人公喜歡穿白色帆布鞋,喜歡棉質(zhì)體恤,等等;同時由于他們的成名帶來的富裕生活或本就有的富裕條件,他們在作品中也時常透露出一些小資情節(jié)。對各種品牌東西的輕描淡寫,也在一定程度上表現(xiàn)了出來他們的物質(zhì)欲和金錢欲。人物性格特點比較簡單,沒有前輩作家所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力和思想深度。