藝術(shù)設(shè)計(jì)論文北京老四合院改造中的色彩限定與有機(jī)更新

　　北京老四合院作為中國傳統(tǒng)民居建筑的典型代表，其建筑面貌反映了濃厚的京韻風(fēng)味，它是北京傳統(tǒng)文化的重要載體。色彩是建筑物的生命，是建筑物的視覺藝術(shù)語言，老四合院那古雅、端莊的灰色調(diào)蘊(yùn)藏著北京千年的歷史文化內(nèi)涵。在對(duì)老四合院的建筑色彩進(jìn)行改造時(shí)，應(yīng)把握其色彩的運(yùn)用規(guī)律和限定因素，使它的色彩得到有機(jī)更新。

　　《藝術(shù)與設(shè)計(jì).理論》雜志和藝術(shù)與設(shè)計(jì)出版聯(lián)盟旗下的雜志群繼續(xù)以飽滿的熱情和獨(dú)到的視角密切關(guān)注著整個(gè)社會(huì)，以及藝術(shù)、創(chuàng)新領(lǐng)域的新動(dòng)向與新發(fā)展。理論專刊欄目為您提供平面設(shè)計(jì)、廣告學(xué)、環(huán)境藝術(shù)、建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、數(shù)字藝術(shù)、傳統(tǒng)工藝美術(shù)、純美術(shù)與美學(xué)理論等方面的優(yōu)秀論文。

　　北京老四合院是中國傳統(tǒng)建筑的文化精髓，是中國傳統(tǒng)民居建筑的典型代表，是中國傳統(tǒng)建筑形式中重要的組成部分，它凝聚建筑藝術(shù)與歷史文化于一體。在對(duì)其色彩改造的時(shí)候，我們應(yīng)該尋找古今色彩美學(xué)的契合點(diǎn)，延續(xù)歷史文脈。

　　一、重新認(rèn)識(shí)北京老四合院的建筑色彩

　　(一)傳統(tǒng)“灰”與現(xiàn)代“彩”的融合

　　“色彩是建筑的生命，沒有了色彩，建筑將失去光輝，只剩下單調(diào)的軀殼”。建筑色彩是城市景觀中的主體部分，因而建筑色彩相應(yīng)地是城市色彩的主角，它的處理得當(dāng)與否直接影響了城市色彩的美。

　　在北京這個(gè)快速發(fā)展的現(xiàn)代化大都市，形形色色的高樓拔地而起，放眼望去，各種顏色交相輝映，絢麗時(shí)尚的色調(diào)是當(dāng)下北京新城的色彩容貌。老四合院建筑則不以明亮艷麗的色彩為主調(diào)，而是以冷灰色為主，偶以紅、綠、藍(lán)、黃等色修飾局部，整體給人一種自然、樸素、莊重、高雅之感。這種傳統(tǒng)的灰，在這個(gè)時(shí)尚氣息濃厚，建筑色彩斑斕的北京城里顯得格格不入。

　　因此，對(duì)于老四合院建筑色彩的改造我們應(yīng)該進(jìn)行全面考慮，使得更新后的建筑色彩既體現(xiàn)傳統(tǒng)又能融入現(xiàn)代。如：南池子大街和菊兒胡同老四合院色彩的改造就取得了很好的成效。它們的改造，整體仍以冷灰色調(diào)為主，為適應(yīng)周邊環(huán)境氣息，在色彩搭配上，色彩飽和度上以及色相等方面采用了中庸手法的處理，使傳統(tǒng)灰與現(xiàn)代彩相融和，很好的傳承了古典又能活在當(dāng)下。

　　(二)老四合院傳統(tǒng)色彩美學(xué)特征的保護(hù)與傳承

　　所謂的四合院，就是以正房、倒座、東西廂房圍繞中間庭院形成平面布局的傳統(tǒng)住宅的統(tǒng)稱。其歷史之悠久，分布之廣泛，在中國民居中占據(jù)首位，堪稱我國漢族居民傳統(tǒng)住宅的正宗典型。如今，我們穿梭于北京舊歷史文化街區(qū)時(shí)，所見到的四合院都是在老四合院的基礎(chǔ)上改造過的北京新四合院――遵循了一定的老四合院傳統(tǒng)美學(xué)特征，并融合了現(xiàn)代氣息以新的面貌呈現(xiàn)在我們面前。

　　1.老四合院建筑的色彩美學(xué)特征

　　在千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色、間色和復(fù)色，但就色彩的系別而言，則可分為無彩色系和有彩色系兩大類。灰色屬于無彩色系，提及灰色，會(huì)讓人把它與消極、悲觀等詞聯(lián)想在一起，但是老四合院的灰調(diào)并不是消極、悲觀文化觀念的體現(xiàn)。灰色本身帶有一種彈性，比黑色的更為含蓄、內(nèi)斂，比白色更顯優(yōu)雅、深沉，它是介于白黑之間的一種中立色彩，通過這種色彩屬性表現(xiàn)了中庸、溫和、謙讓、平凡、高雅的意蘊(yùn)，老四合院的建筑色彩正是表達(dá)了這樣的一份情懷。

　　色彩，是建筑的視覺藝術(shù)，是建筑的重要組成部分。老四合院建筑特色可以概括為青磚灰瓦，玉階丹楹，整個(gè)空間色調(diào)以冷灰色為主。建筑由青磚、灰瓦白墻壘砌而成，局部構(gòu)件以紅、綠、藍(lán)等色彩修飾，為樸素的空間增添一絲熱情與喜慶，建筑內(nèi)部附加一些褐色木質(zhì)構(gòu)件與裝飾，顯得格外質(zhì)樸與素雅，正是這優(yōu)雅深沉的冷灰色調(diào)打造出了老四合院建筑低調(diào)而不失高雅的氣質(zhì)。這種灰色調(diào)的空間與那種富麗堂皇、色彩艷麗的皇家建筑形成鮮明的對(duì)比，它雖不及皇家建筑具有恢宏雄偉的氣勢(shì)，但它卻擁有自己獨(dú)到的淳樸與優(yōu)雅的氣質(zhì)。如果沒有老四合院渾厚的灰色調(diào)的映襯，那些皇家建筑就會(huì)顯得孤獨(dú)與單薄。

　　2.北京南池子大街新四合院的建筑色彩更新

　　南池子大街作為北京舊城改造項(xiàng)目的試點(diǎn)工程，改造的成功與否將關(guān)乎整個(gè)舊城改造計(jì)劃的進(jìn)展。之所以選擇南池子大街作為首批試點(diǎn)工程，是因?yàn)樗臍v史街區(qū)的風(fēng)貌特征和危舊房改造都具有一定的代表性。

　　改造后的南池子大街，整片街區(qū)的建筑仍以北京傳統(tǒng)民居的青灰色為基調(diào)。大部分的建筑都是灰色的外墻，紅漆的大門，黃色的門錢，白色的石質(zhì)門墩，青藍(lán)等色彩飾的建筑構(gòu)件。這種色彩的運(yùn)用是按照之前傳統(tǒng)建筑的色彩規(guī)律改造的，以便改造后的新建筑與老四合院本身清幽淡雅的氣質(zhì)銜接自然、融為一體。 　　3.北京菊兒胡同新四合院的建筑色彩更新

　　從南鑼鼓巷出來就可以到達(dá)菊兒胡同，它是最具代表性的四合院民居建筑，也是傳統(tǒng)建筑改造較為成功的典型代表。菊兒胡同新四合院的設(shè)計(jì)是由吳良鏞教授主持的，他將“有機(jī)更新”理念運(yùn)用到對(duì)菊兒胡同四合院的改造中，在建筑色彩方面我們也可以借鑒“有機(jī)更新”理念，為傳統(tǒng)民居建筑色彩的保護(hù)開啟新的發(fā)展模式。

　　改造后的菊兒胡同新四合院民居，建筑整體仍以灰色調(diào)為主，屋頂一改青色面貌，由黑瓦來搭建，原本由青磚堆砌而成的清一色灰色墻面，現(xiàn)粉刷為白色的墻壁，建筑體上不時(shí)以穩(wěn)重的暗紅色修飾局部，提示人們這是一組謙遜但很有活力的建筑群，再以紅、黃、藍(lán)、綠等色修飾部分建筑構(gòu)件，使得整個(gè)胡同的建筑色彩在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)出新的面孔。

　　這種改動(dòng)是在對(duì)周圍環(huán)境、地域特色、建筑色彩等方面綜合考慮下而定位的。改造后單一的灰色調(diào)并沒有讓人覺得枯燥乏味，它通過靈活多樣的手法讓單一的色調(diào)多了幾分姿色。

　　(三)老四合院建筑色彩文化的傳承與保護(hù)

　　色彩不僅具有本身的特性，還是一種文化信息的傳遞媒介，它含有人們附加在其上的內(nèi)涵，在一定程度上代表了城市、國家的文化。灰色調(diào)是老四合院民居建筑的標(biāo)志色彩，這種色彩本身具有一定的哲學(xué)意義，它承載了北京千年的歷史文化底蘊(yùn)，是北京地域、環(huán)境、民俗文化的映照，蘊(yùn)藏了極高的史學(xué)價(jià)值。

　　四合院的灰色調(diào)有一定的藝術(shù)特征，它是由建筑的等級(jí)、用途及地域等多方面來決定的。就目前北京改造的新四合院來說，大部分改造后的新四合院依然以灰色調(diào)為主，一定程度上再現(xiàn)了歷史文化內(nèi)涵，延續(xù)了建筑文化命脈。它的建筑文化內(nèi)涵得到充分的保護(hù)與持續(xù)的發(fā)展，為后人能再次領(lǐng)略這種建筑文化氣息而努力。

　　二、老北京四合院建筑色彩改造中存在的問題

　　對(duì)歷史舊街區(qū)的改造任務(wù)仍在繼續(xù)，有的改造取得了一定的成效，但也存留了許多問題，如不尊重建筑色彩美學(xué)特征，亂用亂搭色彩，出現(xiàn)城市色彩視覺污染等。

　　(―)建筑色彩原真性的缺失

　　建筑色彩原真性的缺失，主要體現(xiàn)在色彩屬性差異和色彩三要素的差異兩個(gè)方面。如南池子大街的色彩在細(xì)部處理上面，存在著許多問題。改造后建筑某一部分上的色彩盡管與原來部分為同一顏色，但就色彩明度及飽和度而言存在差異。這種色彩屬性的差異致使建筑本身藝術(shù)意蘊(yùn)發(fā)生異變，削弱了南池子大街質(zhì)樸淳厚的街區(qū)特色。例如，改造后的建筑構(gòu)件雖然是按原有色彩樣貌進(jìn)行的修飾，但是色彩屬性方面存在的差異，較之之前建筑的色彩顯得略為明亮、艷麗，那種質(zhì)樸、謙遜的品格略遜一籌。(圖1)

　　有人會(huì)說，這是因?yàn)楦脑烨暗慕ㄖ试陲柺芰藷o數(shù)次的風(fēng)吹雨打和漫長(zhǎng)歲月的侵蝕后，早已風(fēng)燭殘年，失去了光華艷麗的色澤，因此，改造后的建筑色彩看起自然來會(huì)顯得鮮亮且光澤。其實(shí)不然，究其原因在于改造后的建筑色彩，在色彩屬性方面提高了傳統(tǒng)建筑色彩的純度和明度。同為紅、綠顏色，傳統(tǒng)建筑色彩的灰度要比改造后的建筑色彩的低。現(xiàn)在我們所看到的南池子大街，建筑色彩總體上保持了傳統(tǒng)的冷灰色調(diào)，但建筑色彩的彩度提高了許多，相比從前街區(qū)整體顯得光鮮、亮麗。

　　(二)建筑色彩獨(dú)特性的流失

　　不同的時(shí)代，不同的民族和環(huán)境，在文化方面存在一定的差異，反映在建筑上，其風(fēng)格、色彩也是不同的。因此，老四合院建筑色彩體系是它獨(dú)有的。若是改動(dòng)這種色系，將會(huì)使建筑發(fā)生質(zhì)的變化。如菊兒胡同老四合院建筑，改造后的色彩雖然比較成功，能很好的融入大的環(huán)境，但卻存在一些問題。

　　一方面，建筑改造前后的色彩是有差別的，新四合院不能再現(xiàn)傳統(tǒng)四合院的原有風(fēng)貌。我們通過查閱資料和觀看圖片可以了解傳統(tǒng)四合院建筑的色彩原貌――青磚灰瓦的青灰色調(diào)。新四合院民居建筑整體雖然仍是灰色調(diào)，卻由青灰色調(diào)變?yōu)榛野咨{(diào)，在原來青灰色墻面外再粉刷一層白色的涂料，這樣使得新形成的灰白色調(diào)與之前的青灰色調(diào)傳達(dá)出不同的建筑韻味，帶給我們截然不同的視覺體驗(yàn)與色彩感受。(圖2)

　　另一方面，改造后的民居建筑色彩失去了獨(dú)特性。菊兒胡同特有的傳統(tǒng)民居建筑色調(diào)――青灰色調(diào)，使它有別于其他民居形式。改造后的整個(gè)菊兒胡同的四合院建筑色彩趨于一色――灰白色調(diào)，這種色調(diào)是江南民居建筑的主色調(diào)，將其附著在給四合院建筑上，使四合院建筑喪失了本身特有的色彩面貌和所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵。

　　三、北京老四合院建筑色彩改造及有機(jī)更新理念

　　(一)明確色彩改造的限定因素

　　中國傳統(tǒng)建筑十分注重對(duì)色彩的運(yùn)用，在對(duì)老四合院建筑色彩進(jìn)行重構(gòu)時(shí)，首先應(yīng)該解決其古與今、舊與新和當(dāng)前面臨的主要矛盾，使它既能傳承歷史文化和保護(hù)城市風(fēng)貌，又能符合現(xiàn)代化發(fā)展需求和現(xiàn)代化建設(shè)。

　　改造不是盲目隨意的改造，色彩的關(guān)系要處理得融洽、和諧、統(tǒng)一。我們要先局部服從于整體，再深入細(xì)化局部，從整體出發(fā)定位老四合院的色彩，把握傳統(tǒng)色彩文脈，將建筑的傳統(tǒng)主色即灰色調(diào)貫穿其中，局部構(gòu)件的色彩在原有色系的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。我們不是追求建筑色彩的新奇，要避免嘩眾取寵，應(yīng)沿著色彩文脈進(jìn)行改造與有機(jī)更新。色彩的運(yùn)用要從“這是一塊好色”變?yōu)?ldquo;這是一塊合適的好色”。

　　(二)明確有機(jī)更新的理念與方法

　　對(duì)于老四合院的建筑色彩，有些人認(rèn)為要一成不變的保護(hù)，對(duì)于它的顏色不能有任何變動(dòng)，否則即使再華麗的色彩也不能再現(xiàn)它的風(fēng)韻，傳承它的精華。另有部分人認(rèn)為要保護(hù)老四合院的建筑色彩，就要改變它的色彩原貌，為其增添更多的潮流色彩，使之變?yōu)楝F(xiàn)代感與時(shí)尚氣息十足的建筑，這兩種方法都不能保護(hù)它的色彩美學(xué)。那么，我們究竟該如何改造老四合院的色彩呢?

　　20世紀(jì)70年代末期，清華大學(xué)的吳良鏞教授提出了胡同、四合院保護(hù)的“有機(jī)更新”方針。所謂“有機(jī)更新”即采用適當(dāng)規(guī)模、合適尺度，依據(jù)改造的內(nèi)容與要求，妥善處理目前與將來的關(guān)系一不斷提高規(guī)劃設(shè)計(jì)質(zhì)量，使每一片的發(fā)展達(dá)到相對(duì)的完整性，這樣集無數(shù)相對(duì)完整性之和，即能促進(jìn)北京舊城的整體環(huán)境得到改善，達(dá)到有機(jī)更新的目的。所以，在老四合院的色彩改造過程中，并不是隨意的變更老四合院原有的建筑色彩體系，而是在原有色調(diào)上，一定限定因素內(nèi)的有機(jī)更新。

　　總結(jié)

　　老四合院民居建筑作為中國傳統(tǒng)民居建筑中的重要形式，它的色彩具有深厚的史學(xué)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，獨(dú)具意蘊(yùn)的灰色調(diào)打造了優(yōu)雅、質(zhì)樸的風(fēng)格，散發(fā)著濃濃的京韻意味。在這個(gè)時(shí)尚潮流來勢(shì)迅猛的時(shí)代，在這個(gè)色彩斑斕的大都市中，我們應(yīng)給予老四合院灰色調(diào)的傳統(tǒng)建筑一片自由呼吸的空間，我們應(yīng)該把握它的色彩特征，了解它色彩改造的限定性因素，讓它的色彩得到有機(jī)更新。

　　對(duì)于老四合院的改造，我們要辯證的看待，既要看到成功的方面，也要正視存在的問題。不斷尋求科學(xué)的方面還原這一歷史建筑，延續(xù)建筑文脈。我們要保護(hù)傳承它，不能讓這建筑體系中的精髓毀于一旦，葬送在我們的手里，讓我們共同努力續(xù)寫中國建筑光輝燦爛的歷史的篇章。

　　參考文獻(xiàn)

　　1 王其鈞.中國傳統(tǒng)建筑色彩[M].北京：中國電力出版社，2009.

　　2 張曉靖.有機(jī)更新理論及其思考[J].現(xiàn)代園林，2007(11).