“模式”一詞是針對某一類問題而言的，它是指把解決某一類問題的方法進(jìn)行高度的歸納總結(jié)。模式也是事物的標(biāo)準(zhǔn)板式，這里的“事物”并不局限于圖案、圖像，也可以是抽象的關(guān)系，甚至是思維的方式。電視節(jié)目模式應(yīng)當(dāng)在“模式”一詞之基礎(chǔ)上加以理解。筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將電視節(jié)目模式定義為：具有共同特性的一系列資源有機(jī)結(jié)合而成的一整套節(jié)目之創(chuàng)意與構(gòu)思的表達(dá)。首先，單一的元素是不能構(gòu)成電視節(jié)目模式的；其次電視節(jié)目模式最終以表達(dá)的形式而完成，這與著作權(quán)法思想/表達(dá)二分法不相矛盾。

電視節(jié)目模式著作權(quán)法律保護(hù)的客體理論基礎(chǔ)

1著作權(quán)客體實(shí)質(zhì)要件的重構(gòu)

各國版權(quán)法對作品的實(shí)質(zhì)性要件之規(guī)定基本有二：一是作品的獨(dú)創(chuàng)性，二是作品的可復(fù)制性。“獨(dú)創(chuàng)性”又稱“原創(chuàng)性”，其含義是指作品是作者獨(dú)立創(chuàng)作，而非抄襲、剽竊他人的，這一點(diǎn)已經(jīng)得到了世界各國和相關(guān)國際組織的認(rèn)同，然而對作品的創(chuàng)作高度之規(guī)定卻并不一致。法國將獨(dú)創(chuàng)性表述為“個(gè)性的烙印”；臺(tái)灣地區(qū)將獨(dú)創(chuàng)性界定為“非抄襲”；美國的版權(quán)法遵循以人為本的立法宗旨“，額頭流汗”原則①已經(jīng)奉行了近百年，是作品獨(dú)創(chuàng)性判斷的試金石。作品的可復(fù)制性是指作品可以固定于某種有形載體之上。電視節(jié)目模式的獨(dú)創(chuàng)性是電視節(jié)目能否獲得著作權(quán)法律保護(hù)的爭論焦點(diǎn)之一。根據(jù)美國版權(quán)法歷史上的判例，其先后認(rèn)定了編排、改編等行為均是具有獨(dú)創(chuàng)性的智力勞動(dòng)。電視節(jié)目模式創(chuàng)作人員搜集資源、整合資源的過程，無疑凝結(jié)了獨(dú)立和辛勤的勞動(dòng)，其產(chǎn)出成果———電視節(jié)目模式之獨(dú)創(chuàng)性應(yīng)當(dāng)殆無疑義。至于電視節(jié)目模式的可復(fù)制性，其無論是呈現(xiàn)在電視上、錄像帶上，亦或是磁碟、存儲(chǔ)卡上，都是有形的表達(dá)。

2著作權(quán)思想/表達(dá)二分法的反思

作品是版權(quán)保護(hù)的客體，所有的作品都是一定思想的表達(dá)，但并不是所有思想的表達(dá)都能獲得著作權(quán)法的保護(hù)。世界各國和相關(guān)國際條約對思想/表達(dá)二分法的闡述莫衷一是，但卻公認(rèn)處于思想領(lǐng)域的物質(zhì)是不能獲得版權(quán)法保護(hù)的。正如美國著名學(xué)者托馬斯所說的那樣“：思想如空氣一樣免費(fèi)。”②一個(gè)好的創(chuàng)意往往是作品的生命力所在，在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化的今天，一味將構(gòu)思、概念歸入“思想”的范疇恐怕不是一個(gè)適宜的選擇。③以著名的郭敬明《夢里花落知多少》侵犯《圈里圈外》著作權(quán)案為例，北京市第一中級人民法院認(rèn)為，作品的構(gòu)思、情節(jié)、語言風(fēng)格與人物關(guān)系不能作為作品的“表達(dá)”，但是被控侵權(quán)作品是否構(gòu)成抄襲，應(yīng)進(jìn)行整體認(rèn)定和綜合判斷。對于一些不是明顯相似或者來源于生活中的一些素材，如果分別獨(dú)立進(jìn)行對比很難直接得出準(zhǔn)確結(jié)論，但將這些情節(jié)和語句作為整體進(jìn)行對比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，具體情節(jié)和語句的相同或近似是整體抄襲的體現(xiàn)，具體情節(jié)和語句的抄襲可以相互之間得到印證。該案的判決提出，綜合的判斷標(biāo)準(zhǔn)日益成為主流趨勢。“思想”與“表達(dá)”之難以界定一直以來都是法律實(shí)務(wù)界的難點(diǎn)“，單純的將其符號(hào)化、公式化根本不能跟上社會(huì)實(shí)踐的發(fā)展腳步”。④

電視節(jié)目模式著作權(quán)法律保護(hù)的擴(kuò)張理論基礎(chǔ)

面對現(xiàn)今科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，著作權(quán)具有保護(hù)范圍越來越大、保護(hù)級別越來越高的趨勢，這為電視節(jié)目模式著作權(quán)法律保護(hù)理論的生長提供了肥沃的土壤。首先，著作權(quán)權(quán)能的擴(kuò)張以《安娜女王法》為起點(diǎn)。1709年，英國通過了旨在“給予印本的作者和買主一定限期的印本權(quán)，其后，各國著作權(quán)法對于著作權(quán)之權(quán)能進(jìn)行了一次又一次的充實(shí)，發(fā)展至今天，著作權(quán)所保護(hù)的權(quán)利內(nèi)容已達(dá)十余項(xiàng)之多。其次，著作權(quán)客體的擴(kuò)張表現(xiàn)突出。《安娜女王法》規(guī)定著作權(quán)的保護(hù)客體僅限于文本作品。時(shí)至今天，美國版權(quán)法對于作品的保護(hù)已達(dá)十余類之多。⑤最后，著作權(quán)期限的擴(kuò)張跨度較大。早期的著作權(quán)法對于作品保護(hù)期限規(guī)定為14年，發(fā)展到今天，我國以及世界大多數(shù)國家都將著作權(quán)保護(hù)期限規(guī)定為50年。（本文作者：徐蓓 單位：南京理工大學(xué)民商法學(xué)）